在历史的长河中，总有一些时刻，因承载重大意义而被永久铭记。
2026年，由华策集团十年磨一剑的重大历史题材剧《太平年》于央视热播，CVB收视率突破3.175%。剧集首次系统影视化“纳土归宋”这一历史事件，一幅波澜壮阔的融合政治智慧、战争叙事与民生大计的五代十国全景画卷就此展开。作为独家视效全案制作方，时光坐标以超高清视觉科技将文明延续与东方哲思的深刻内核具象呈现，让历史拥有穿透时空的视觉生命力。
从概念到荧幕
智能影像科技铸就视觉史诗
《太平年》将镜头对准历史洪流中的三位君王——吴越国主钱弘俶、宋太祖赵匡胤、后周世宗郭荣，以“以离乱始，以太平终”的叙事结构，深刻剖析他们在个人抱负、家国忠义与历史大势之间的艰难抉择，勾勒出一幅从破碎到统一、从黑暗到光明的历史长卷。
整剧灵魂，始于对历史的敬畏与深耕。其视效创作，首先回答了一个根本命题：如何将“纳土归宋”背后关于和平、统一的抽象哲思，转化为兼具史学严谨与艺术沉浸的视觉史诗？
遵循历史框架、烛照历史幽微、活化历史群像，是唯一准则。为此，时光坐标建立了一套贯穿“考据-美学-技术-叙事”的智能影像工业化创作体系，覆盖从前期概念与分镜的明确规划，到中期资产制作与精确特效解算，再到后期合成与调色的统一链路。在481天的完整制作周期内，时光坐标最终交付2515颗4K电影级特效镜头，为了保证每一帧的品质，全剧渲染时长达1370小时——相当于连续不断渲染超过57个昼夜。
在历史真实与艺术真实中，最大化还原五代十国的地理人文图谱。
以真实历史为基底，剧中重现的汴梁都城、吴越宫苑、市井街巷、钱塘风物等场景设计均建立在对历代舆图、地方志、出土文物与壁画石刻的严谨考据与交叉考证之上，我们力求在构图、色调、建筑形制与器物细节中，全方位还原千年前华夏大地的地理与人文差异。
（参考来源：浙江省博物馆藏《吴越国地理图》、国家图书馆宋摹《舆地图》、洛阳五代墓室壁画、苏州虎丘塔吴越器物及《旧五代史》《资治通鉴》等文献。）
基于史学经纬，将时代逻辑转译为可凝视的视觉叙事。
自第一稿概念设计（明州小岛码头）于2024年9月30日提交，至最后一颗吴越地图包装镜头于2026年1月22日通过，时光坐标累计完成45套系统性的概念设计与48场精密的分镜头设计，为全剧奠定兼具史学严谨与艺术美学的视觉蓝图，每个场景均配备完整的概念设定，形成层次分明的《太平年》视觉呈现。
汴梁作为北宋的都城，以中轴对称的严整格局与规整的水网系统，构建出中央集权、天下一统的空间秩序。清冷色调与威仪建筑，隐喻“纳土归宋”的最终时刻。
（汴梁城概念设计）
杭州作为吴越国都，承唐风规制，融于“三面云山一面城”的天然格局。层叠山岭、奔涌钱塘与潋滟西湖，共同构成和合共生的城市根脉。这里的街市、码头、水网，皆成为吴越国在乱世中保境安民的生动注脚。
（吴越国概念设计）
（吴越国概念设计）
除此之外，我们亦将真实叙事延伸至更多关键场景之中。黄龙岛作为剧中海上势力与贸易网络的重要枢纽，场景在舟山海域考据的基础上精心设计，融入山岩、码头与船队的层次化布局，让这个扎根于历史可能性的角色形象更加丰满。
（黄龙岛概念设计）
最令人震撼的当属张彦泽军队攻城等重大历史场面。时光团队通过宏大的空间结构、氛围光影的多重叠加，将血色焦土的萧瑟感与汴梁孤城的破碎感融合，构建一个时代精神濒临瓦解的视觉象征。宏大如潮的军队战阵与挣扎倒下的个体士卒微相特写，让观众清晰听见历史洪流碾过个体命运时的沉重回响。
（张彦泽军队攻城 示意图）
遵循学术级考据与电影级工艺的双重标准进行视觉建构。
时光坐标以电影级视觉工艺系统搭建覆盖中原、吴越、南唐三大地域风格的15套核心场景资产，其中数字绘景分辨率突破16K，单场景模型面数超6亿，并通过基于材质细节、光影氛围、色彩基调在内的美学标准，精准还原主体建筑的砖石风蚀、木材纹理与金属锈蚀的岁月肌理。
同时完成的51套角色动画资产、168个精细模型资产及400余个独立三维模型，均依据史料高保真复原，从吴越海船的榫卯结构、装饰纹样到军阵结构、士兵姿态、饥荒流民等，皆承载着极致的数字化精度与历史可信度。
辅以AI智能影像的元素化镜头，让每一帧画面都服务于“历史本真与哲思表达”的核心定位。
引领叙事主导权
以工业化体系融构历史哲思
《太平年》将吴越国在乱世中维持72年稳定的治理智慧，置于中华文明统一性、和平性的宏观框架中加以影像诠释，这种诠释使“铸牢中华民族共同体意识”不再停留于抽象概念，而是成为可感知、可共鸣的具体实践，从而在当代社会激活了和平共生的文化基因。
在史料的缝隙之间腾挪有限的英雄，在影像的场域中丰满曾被简化的群像。民族纷争、铁血战争、儿女情长、官场博弈……那些在历史中被忽略的血肉细节和社会细部，在超高清视觉科技的演绎下重获新生，有血有肉有思想有感情的钱弘俶、赵匡胤、郭荣……从历史深处重新进入当代视野，“吴越风华”在荧幕上获得璀璨重生。
剧中每一套核心场景资产（1.5万+细分贴图）、每一次战争场面（7000个军阵三维模型、3000万三维模型面数）、每一场黄龙岛船队航行（1亿+水面粒子渲染），甚至每一处的燃烧视觉（168套火焰流体解算），都在近10亿次观众的审视下经受住了真实质感的考验。火焚宫禁、契丹围城、税收改革、修大河、赈黎庶、纳土归宋等史册笔记中的只言片语，在荧屏上转化为了一个个或惊心动魄、或心潮澎湃的历史场景——乱世之苍凉、青年之热血、太平之信念。
“太平”是剧中主角团的追求，也是百姓群众最质朴的心愿。无论是当年几位年轻人于汴梁城头的“太平”之约，还是郭威“江山社稷是水旱之年赈灾的官府，是小康之家的隔夜粮米”的慨叹，都传递着一个核心观念：“太平”是天下苍生安居乐业的前提。当追随着钱弘俶的视角亲历百姓离乱、白骨露野，为实现山河统一，放弃一家一姓的尊荣而归顺北宋，让“以和合代替征伐”的东方智慧，拥有可被凝视的厚重载体。
历史长河滔滔向前，视觉赋予它可被凝视的形态。《太平年》的481天，是时光坐标以数字影像工业语言探索历史叙事的系统性标杆工程。我们相信，最好的视效，是让观众忘记技术的存在，却记住历史的温度。
未来，我们将继续深耕于此——让更多值得铭记的中国故事，在光影中获得永恒的生命力。
